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国际利来最给力老牌:罗伯特·麦基:中国爱拍历史,美国爱拍未来



  媒体先容罗伯特麦基时,经常冠以“美国编剧教父”之名。在中文语境下,我们难免将其想象成一个慈祥的父亲。但真正见到麦基础人,才知道这位“编剧教父”是美国黑帮片子《教父》的风格,严峻、果敢、说一不二。

  

  可想而知,在人才辈出的好莱坞,势需要这样的“狠角色”才能镇得住场。麦基老师的门生共获35次奥斯卡奖,170次艾美奖,30次美国作家协会奖,25次导演工会奖,普利策戏剧奖,英国国家图书奖……这些天才作家都是“麦基教义”的信徒。而另一方国际利来最给力老牌面,麦基之以是桃李满世界,也在于他对自己狠,76岁高龄仍在世界各地巡回授课,进行高强度的写作培训。

  在他不能亲临授课的地方,他的编剧理论著作《故事》仍在发挥感化,这部书被翻译成20多种说话,向全天下的写作者传授写作道理。也有否决者说“读麦基,毁平生”,写作是一门艺术,艺术是弗成教的。虽然“作家能否被教出来”这个问题不停存在争议,然则在现今美国,险些每一个作家都邑上写作班。美国是全天下最早开设创意写作课程的国家,至今已有80多年历史,光是麦基础人创办的故事培训班就已经持续了36年。上不上写作班到底有何区别?麦基提到中国近几年有一些不错的片子,但真正令他印象深刻的是2014年张艺谋导演的《归来》。不知是巧合,照样写作班真的在发挥感化,片子《归来》的原著作者严歌苓,恰正是在美国吸收过系统写作练习的,是第一位得到美国写作硕士学位的中国作家。便是这么巧,在那么多中国故事中,麦基唯独挑出了这部有写作班背景的作品。

  麦基的代表作《故事》讲到一个写作技术,每个故事场景中都必须制造反转。用麦基的反转理论来解读麦基这小我,尤为杰出,时时刻刻都在剧烈反转。麦基一方面极为随意,吸收采访时,仅穿一双毛线袜子从容地踩在地板上,绝不介意镜头里他有没有穿鞋。但另一方面他又极其严苛,一分一毫地计较记者与他对坐的角度,以包管他在镜头里的视线能与不雅众交流。听说一年前来中国时,有一位年轻记者当场被他吓哭,事后他又托人赠花劝慰那个可怜的小姑娘。往届故事培训班的学员回忆,麦基在讲堂上激动时会飙脏话,动情时会唱歌。今年5月25号,麦基再次在中国开班,他又会在中国留下什么故事和传闻?

  罗伯特麦基给中国片子的七个建议

  1.“为中国不雅众量身定制”是把双刃剑

  罗伯特麦基:我今年看了很多中国片子,《湄公河行动》导演异常成功,此中动作戏的部分是很成熟。《乘风破浪》异常故意思,由于它把我们往常的父子关系做了一国际利来最给力老牌个倒置,平日父子关系中父亲更有势力巨子,盘踞有利职位地方,儿子必要靠抗争得到自力,但这部影戏将它反过来了。

  中国片子很多是为中国的不雅量身定制,他们很懂得中国不雅众爱好什么,不爱好什么。从优点上来说,这样对照轻易得到商业成功,比如中国很多片子票房在10亿人夷易近币以上,这异常好,我信托那些投资人异常痛快,由于他们盈利了。

  然则,就像双刃剑一样,其毛病也在于它太为中国不雅众量身定制了,以至于它很难引起国际上其他国家不雅众的共鸣或爱好。我们有一些影戏会到戛纳去展映,受到国际不雅众迎接的,然则它又经常在海内票房不好,商业不成功。以是,这是一个两难的逆境,很难同时受到中国不雅众的爱好,又被国际不雅众所吸收。

  2.中国人爱拍历史,美国爱拍未来,但归根结底要通知现实

  罗伯特麦基:在我看来,确凿存在“中国人爱拍历史,美国爱拍未来”这种征象。我感觉中国片子人更多讲述以前的故事是由于那是一个更安然的地方。经由过程以前的韶光去投射大年夜家的抱负和盼望,对当下发生的工作进行批驳和评论,而不用背负社会责任或者争议。

  而美国确凿会制作一些关于未来的影片。比如说科幻片。我们有一个观点叫做“乌托邦”,它是一个想象中的美好的生活。同时,也有一个相反的观点“反乌托邦”,便是一个想象中更糟糕的社会。说到底,纵然是关于未来的影片,它讲的照样今世社会,投射呈今世社会的问题。比如有一部影片就讲到了未来手机频繁应用,政府可以经由过国际利来最给力老牌程你的手机直接监控到你在哪里,你在做什么。这是一个异常可骇的征象。以是,讲述未来的影戏很多也是放大年夜了今世社会的问题,设想出未来假如这件工作变得更严重,那个社会会存在什么问题,会是一个如何可骇的状况。

  以是,所有的故事,不管因此前的故事,照样未来的故事,说到底它永世讲述的都是现在。它是对现在生活的一种比喻和隐喻,这是片子人常常采纳的一种策略。由于当下有些问题评论争论起来可能太苦楚了,以是在这些光阴之外的去评论争论这些问题会好一些。

  3.为什么你们老是把好小说改成坏片子?

  罗伯特麦基:从小说改编片子不停都异常艰苦,由于小说所写的是人们的设法主见,你没法子把摄像机放到一小我的头脑里面看他在想什么。以是,这个难题并不是改编的难度,而是说它是一种从新的创造。

  这是一个普遍的问题,否则则在中国存在。导演的事情要领是一种视觉表达,很多时刻,导演只是在阐述和表达演绎写作者蓝本最初的设法主见,以是,他并不是第一位的创造者。在这种环境下,当然,假如我们的导演自己既当编剧又当导演的话是最好的,由于他可以最好地表达二心中的设法主见和看到的器械。但平日导演并不具备创造故事的能力,以是,他只能找别人的故事或者是小说改编,把它进行一个视觉化的创造。

  然则问题是在于小说家本身是为小说而写作的,是别的一个说话体系,他重视的是人物的心坎天下,内在的生活,然则导演是为视觉系统而事情的。作者与导演中心肯定有一个鸿沟,假如这个鸿沟我们没有毗连好,可能就会呈现一些将小说改编得很糟糕的片子。

  4.中国现在异常必要提倡原创剧本

  罗伯特麦基:中国现在异常必要提倡原创剧本,但问题是我们现在的编剧们并没有获得很好的待遇和尊重,他们着实是很必要作为艺术家进行培养的。在编剧待遇不抱负,生活不能很好地维系时,就会呈现这种征象,没有人再写原创剧本,我们只能找一些小说进行改编。

  你们的事情要领便是先经由过程在收集上把一个小说给炒热,来使它具有必然的粉丝根基。否则则在中国这样,全天下很多国家也存在这个征象,我信托现在在美国也有很多的作者正在写关于川普的小说。虽然在网上有很多很多的小说,然则此中99%都是无聊的陈词谰言的,数量多并不即是质量好。假如你想写出好故事,你必要有天才,必要有练习的技术,否则则赢利,假如只是停顿在今朝这个水平,很难让中国成为在举世有影响力的片子国家。以是,这是一种我们正在挣扎的现状,我们真的很必要提倡原创剧本,让编剧们在写作的时刻很活跃地在脑海里面想象,为大年夜荧幕去创作。

  5.制片人必须有好品位

  罗伯特麦基:这个轨制确凿必要改变,问题很显着。然则钱驱动行业成长,由于片子本身便是一个异常昂贵的奇迹。以是,问题的关键在于制片人,他可以抉择什么该拍,什么不该拍的,制片人是连接剧本选题以及把它制作出来带到不雅众眼前去的一个紧张国际利来最给力老牌角色。导演可以成为制片人,演员也可以成为制片人,这都没有问题。然则,制片人必要有高标准的品位,以及综合能力,去判断哪些素材是好的,去探求好的编剧和剧本,为导演和投资人探求项目。只国际利来最给力老牌有这样,他才能把我们的预算用到真恰恰的影戏中。假如制片人只是为声誉事情,这不是一个好的征象。

  美国现在是这样的,最好的片子编剧都去做电视剧的制片人了。你会在很多美剧的片头看到制片人、履行制片人、联合制片人的名字,他们都是异常厉害的编剧。编剧得到了权力和金钱,可以投资和运作这些电视剧,以是我们现在的美剧才会成为最强的。

  6.最好让编剧成为制片人

  罗伯特麦基:假如编剧们可以成为制片人,这会是一个异常好的要领,去建立起一个完善的系统。

  现在中国影视存在的问题便是统统都倒置了,制片人有权力,编剧有创意人,而现在的问题在于制片人掌握着权力却不是赞助编剧实现他们的故事,而可能偷盗他们的设法主见,给他们很少的待遇。

  平日我们按照人类生理学来说,编剧可能是对照恬静的人,他对照爱好在屋里笃志写作,而制片人就更像一个将军,他带领和批示队伍完成片子的拍摄制作,这是自然的一种差别和状态。然则并不是说必然得这样。假如呈现对照抱负的状况,作者既是编剧又是导演,或者导演和编剧成为很好的团队,合营分享设法主见、目标和金钱,假如可以达到这一点,我信托可以把这个倒置了的问题给矫正过来。

  在美国有一个机构叫文学经纪,他们会为编剧发声,为编剧争取金钱和话语权,他会在片子项目的历程中充当一个协商会商者的角色,在艺术家和贩子之间进行这样的沟通事情。

  在美国我们有一个共识,假如没有编剧的话,就没有可以扮演的角色,也没有可以去拍摄的故事和场景,也没有器械可以去剪辑。以是,编剧的权力和职位地方经由过程我们的代理已经获得了必然程度切实着实认。

  7.中国编剧没有职位地方就试试罢工吧

  罗伯特麦基:中国的问题是说假如你们想创造出一个好的编剧文化,就得在这个权力和创造力倒置了的环境下,把它给矫正过来。我对中国编剧的一个建议,假如大年夜家可以合力竣事写作,进行罢工,大概可以得到这种协商的气力,大年夜家都不创作的话,没有片子和电视剧可以看,大概这个时刻编剧就会得到必然的职位地方了。这是我的建议。

  

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