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1983年,苏珊·桑塔格写的《百年片子回眸》,的确就像一篇提前备好的悼词。她刀刀见血地指出:大概没落的不是片子,而只是人们的片子依恋。假如片子依恋逝世亡了,片子也就逝世亡了。每次看到这两句,我都邑心有戚戚焉。直到有一次,纽约的一个夏日,我与几个同砚到中央公园闲逛。所到之处,一位刚刚在诗歌课上拿到A+的法国男生,都邑激动地指认着经典片子的场景,并发起我们一路到湖上划船。

划船的情形十分可笑:这头是身着海魂衫、妖冶地唱起《玉轮河》的法国同砚,那头则是闷头摇桨、大年夜汗淋漓,对这分突如其来的浪漫甚感无奈的美国男生。那一刻,我的乐不雅主义也浮上心头:原本城市幻象还在,大概片子还有救。

在到达一座城市之前,人们早已从片子中道听途说,建筑了或清晰豁亮、或异乡疏离的城市印象。北京沉稳老诚,大年夜俗与大年夜雅并重;上海摩登开放,独占一分光怪陆离之美;洛杉矶阳光普照,不给忧郁以任何空间;巴塞罗那热心旷达,让人不觉抛却拘束,享受当下;雅典沉静内敛,闪烁着聪明之光……这些光显的城市气质,每每能给片子叙事铺上最为恰当的底色,为不雅众供给着基础的履历共识。

比如,在小津安二郎的《晚春》中,虽然只给了京都20分钟的镜头,却经由过程这个城市的一草一木点清楚明了片子的主题。净水寺的安谧和枯山水的无言,窗棂之外风吹竹叶,放置于屋内的花瓶显得孤傲而哑忍。对付父女着末一次旅行的短暂欢畅,对付即将离其余无可怎样如何,人物无需多着一词,便全可经由过程京都的城市细节克制地体现出来。

当然,取景框下的天下,并非全然真实。在很大年夜概率上,导演会为城市加上一层玫瑰色的滤镜,让所有的优点都被放大年夜,让难以轻忽的毛病都变得可爱。可是,也并非所有城市都有被片子反复致敬的潜力。一个城市能不能被抉剔的导演们青睐,关键还在于它的气质元素是不是够富厚,它的精神内核是不是够强烈。伍迪·艾伦曾拍过多部与纽约相关的片子,《安妮·霍尔》和《曼哈顿》更被视为写给这座城市的情书。

片子中,伍迪·艾伦捕捉到的许多城市细节都是耐人寻味的:排着长队的片子院中,老是有侃侃而谈弗洛伊德和麦克ag正规的网站卢汉的常识分子;随时来袭的瓢泼大年夜雨,让赴会艺术展览的人小小狼狈一下,却适可而止地拯救了稍显过分的浪漫主义;偏好步碾儿而非驾车的街道设置,帝国大年夜厦、布鲁克林大年夜桥等城市标志,街角二手书店的文艺声调与门前随意堆放的垃圾交相照映…ag正规的网站…这样看来,许多元素都有其存在的需要性,彷佛都是弗成或缺的,所谓的片子滤镜也就无可厚非了。终究,一封写给城市的情书,原先便是情绪化的、不敷客不雅的,是抛去“丁是丁,卯是卯”的谋略的。

故意思的是,这些不敷真实的城市幻象,彷佛又在反哺着城市的现实。正如劳伦斯所说:艺术与人在纷乱中得到宁静有关,艺术与人在骚动中捕捉到专注有关。每一个城市都是繁杂多面的,它平日会同时开释多个旌旗灯号。片子导演ag正规的网站经常会捕捉到最具艺术感和冲击力的那个旌旗灯号,并赓续将其重复和放大年夜。而当人们自觉吸收着对这些城市气质的预设时,片子幻象就变为更美好的真实。

例如,人们每次谈到意大年夜利时,老是会想到地中海风情、对大年夜家庭的注重和肆意享受人生。而这统统,若干有拜于费里尼等导演充溢诗意与浪漫的画面表达。在影片《甜蜜的生活》中,女主角西尔维娅在喷泉中优雅跳舞的一幕,让无数人印象深刻,此后多部片子中仍会向这一桥段致敬。可见,一个城市的片子形象搭建,应非一日之功。它由多种影象堆叠而成,大年夜浪淘沙之后,唯有此中一两种特质才能被赓续承继。而这些片子也变成非官方的城市宣言,吸引着类似气质的人们前往,成绩一番颇具艺术性的自我实现预言。

值得留意的是,在很多片子中,人们对一个城市的好恶,每每来自于另一个城市的对照。在一对镜像城市之间,彼此可以互为倒影,也可以互相解构。《婚姻故事》中,丈夫查理一开始对洛杉矶嗤之以鼻:在纽约小戏院的映照下,好莱坞的商业片子显得肤浅而媚俗;相较于纽约杂学旁收的饮食文化,洛杉矶动辄藜麦、羽衣甘蓝以待的“有机”文化显得无故固执;而与纽约步碾儿友好的街道比拟,洛杉矶的“大年夜空间”又会让他诉苦“脚不停在离地”。

“我将教会你差异”。《李尔王》中的这句台词,多年来不停被后人引用。理解差异有多灾,看看片子中人们对它的立场就知道了。片子《迷掉东京》,就大年夜篇幅展现了人对陌生城市的厌恶与疏离。写满日语的霓虹灯放大年夜着城市的陌生感,斑马线上冷酷的面孔一个个擦肩而过。对付被迫前往的男主角来说,以富士山为背景的高尔夫也充溢苦涩。日子是如斯难熬,以至于他半开玩笑地对女主角说:我正试图组织一次“逃狱”。我在找一个朋友。首先我们得逃出这家酒吧,然后逃出这家酒店,然后逃出这个城市……你加入吗?

当然,也有人会对城市的异质性全然拥抱,不过这多数是由于此前的生活不尽如人意。《托斯卡纳艳阳下》中,在旧金山黯然离婚、写不出书稿的女主角弗朗西斯,到了托斯卡纳后,不仅享受着当地喧华的阛阓,写出了“这里所有的事物都是紫色”的诗句,进修着橄榄不能在雨天采摘的冷常识,以致还倾其所有在当地买了乡间别墅,过起了流连忘返的生活。大概,这此中的褒贬偏好,与城市本身并无多大年夜差别,而全在于彼时彼刻的人物心境与生长阶段。一个是可供逃离的他处,一个则是丢掉自我的无奈,大概城市印象本身便是映射心坎的镜子。

对付一个城市的印象,无意偶尔也会颇具流动性,无意偶尔以致会乾坤调转。《午夜巴塞罗那》中,两位女主角来到ag正规的网站这座热心旷达的城市,敬拜着高迪的修建,细听着加泰罗尼亚的音乐,也会兴之所至跟随陌生艺术家参不雅当地小城。可是“盼望与幻灭老是会交替呈现”,一番探索之后,她们却明白自己并不得当这梦寐以求的生活要领,于是又不约而合地选择回归庸常生活。当然,人们在这一过程中并非一无所获,心坎的挣扎之后,每每会更明白自己究竟想要ag正规的网站什么。

大概,除了供献票房、为城市供给可不雅的旅游收入,片子中的城市幻象正为现实作着更为重大年夜的供献。有些城市幻象,是让你发明,自己的生活一无是处;有些城市幻象,则会让你发明,对所在之地原本知之甚少。这几年,我陆续在北京进修、事情和生活,可是每次看《阳光璀璨的日子》,看《邪不压正》等有关北京的片子,却总会涌上一股陌生感。片子中放大年夜的青砖灰瓦、胡同院落之美,老北京“便是为了这点醋,我才包了这顿饺子”的考究,都在为我供给着不雅赏这座城市的新款滤镜。这一刻,幻象终极匆匆成了现实。

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